Así es, el tipo de micrófono por excelencia , el más usado.
Son varias las razones que definitivamente hacen que el micrófono dinámico, o de bobina móvil, sea el más usado a todos los niveles .
La combinación de robustez, facilidad de uso, capacidad de manejar altos volúmenes sin distorsión, y su accesibilidad económica, hacen que los micrófonos dinámicos sean la opción más usada en una amplia variedad de situaciones, especialmente en entornos de grabación y eventos en vivo.
Complicado es definir quién estuvo detrás de su invención definitiva. Marconi asentó un proyecto total mente fiable aunque, parece ser que fue en 1939 cuando la marca estadounidense Electro Voice lanzó en un proyecto serio el primer micrófono de bobina móvil con el modelo «630».
Siempre es necesario contar con un soporte técnico para mantener tus sistemas funcionando.
Ante todo sobre los últimos elementos de la cadena los que más sufren … amplificadores y altavoces. Disponemos de un amplio rango de posibilidades de reparación de sistemas PROFESIONALES.
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Último paso antes de llegar al transductor o sea, al altavoz. Hay dos formas de amplificar la señal … o en rango completo del espectro o en porciones de este.
Cierto es que la evolución en la amplificación final de energía destinada a la transducción acústica ha evolucionado en los úlmimos años de una forma espectacular.
La posibilidad de una alimentación de corriente de forma segura, controlable y totalmente estable con fuentes de alimentción conmutadas (electrónica o de conmutación o SMPS) así como del gran paso hacia la tecnología de amplificación en clase D, le ha dado un vuelco a este paso generando muchas posibilidades de rendimiento al sistema final … peso, disponibilidad de potencia y control de prácticamente todos los parámetros técnicos que permitar generar el máximo rendimiento. El control de este unido a la evolución en la construcción y rendimiento del altavoz ha provocado en los últimos tiempos a un salto cualtitativo sin precedentes en el resultado final.
Aquí se trata todo aquel proceso al que se le somete a la señal para ser modificada, mejorada o adaptada para poder acercarla al producto final deseado.
Desde que la señal sale de su fuente y llega a la mesa, es ahí donde podemos hacer con ella muchas cosas … desviarla a otros lugares, modificarla para obtener de ella un resultado acorde con el fin que se persigue.
Son muchas las características las que rodean y abrazan a una señal, así que se necesita conocer con presición para hacer de él un producto que luego puedan convivir con otros. Os defino la «maquinaria» que realiza este trabajo…
- Ecualizadores.
- Compresores.
- Limitadores.
- Excitadores aurales.
- Puerta de ruido.
- De-Esser.
- Rever – Delay.
- Excitador de amónicos.
- Saturador – Distorsionador.
- Crossover.
- etc …
Siempre será necesario realizar un primer tratamiento de las señales vengan de donde vengan. Aumentar y equilibrar será la misión del preamplificador o «previo» que se encargue de entregrar la señal en condiciones para que los procesadores de dinámica realicen su trabajo.
La gran batalla de hoy en día es la disyuntiva entre los sistemas digitales y, obviamente su homónimo sobre la elección analógica entre «válvulas» o «estado sólido»…
Pues finalmente se plantea … los preamplificadores híbridos combinan tecnologías de estado sólido y válvulas, lo que les permite ofrecer una combinación de la claridad y fiabilidad de los preamplificadores de estado sólido con la «calidez» y saturación armónica de los preamplificadores de tubo.
Aunque sobre gustos …
Es el tipo de funcionamiento de altavoz más usado.
Además es el uso de una base física de primer orden.
Se basa en una bobina de hilo de cobre aislada arrollada sobre un soporte cilíndrico (baquelita, por ejemplo) y que su arrollamiento final está calculado para obtener una impedancia (Z) dentro de los estándares elegidos, 4ohm, 8ohm o 16oh, aunque existen peculiaridades con distintas impedancias.
Esta bobina cilíndrica es introducida en la corta separación obtenida de situar dos imanes cilíndricos de forma concéntrica de distinta polaridad. El resto (como decía antes) … ya es cuestión de la física.
En el movimiento del cono del altavoz, siempre se generan dos impulsos de movimiento … uno hacia delante y otro hacia detrás…
La ciencia siempre ha intentado sumar todo lo que se genera para así obtener el máximo resultado.
Al contrario de la caja cerrada o infinita, existe un diseño que aprovecha lo anteriormente comentado. Este tipo de recinto acústico dispone de una o varias aperturas en su estructura para el aprovechamiento de la onda sonora trasera que emite el altavoz.
Cierto es que hay que realizar un cuidado especial en su diseño ya que hay que cuidar las coincidencias en fase de las ondas transmitidas por el altavoz ya que son determinantes para el resultado y rendimientos del sistema.
También conocida como «Bass Reflex».
No es que sea el elegido por todos, pero sí que es uno de los grandes preferidos por casi todos los fabricantes.
Es un concepto y diseño de recinto acústico conteniendo o solo el altavoz de graves o todos los altavoces necesarios para la reproducción de toda la gama audible.
Este recinto no tiene ningún tipo de apertura o salida de aire como su nombre indica, se logra separar físicamente las ondas sonoras de la parte frontal y trasera del altavoz, como si el altavoz estuviera «en el infinito», es decir, sin límites físicos en las ondas que genera.
Es por eso que también se le conoce bajo la denominación de caja «infinita». Su rendimiento es «relativamente bajo» hacia sus diseños más adelantados con reflexión de graves. Se dejó de usar por eso mismo.
Contiene sujeto en su estructura el altavoz, y su objetivo es obtener el mejor rendimiento de este. Aunque no siempre es así ya que, para frecuencias medias y agudas, el recinto solo tiene la misión de ubicar y sostener el transductor.
Existen distintos tipos, unos conteniendo los transductores necesarios para la reproducción de toda la banda pasante de audio, denominados «full range» o actualmente «fuente puntual» en denominaciones profesionales y «bafle» para denominaciones hi-fi o domésticas. Otros específicamente diseñados para las frecuencias más bajas del espectro audible ya que son las que requieren la mayor atención y cuidado para el diseño del recinto, existiendo multitud de tipos, diseños y denominaciones de estos. Suelen acompañar a las unidades «satélites» encargadas de reproducir el resto del rango del espectro audible.
Micrófono basado en la propiedades de almacenamiento de energía entre dos placas cargadas elécticamente de forma opuesta, basando su funcionamiento en las propiedades que facilita el principio de la «Capacitancia» , siendo el motivo que sea imprescindible su polarización usando una fuente de tensión externa para su funcionamiento.
Es el tipo más usado en aplicaciones de estudios de grabación por su alta capacidad de respuesta en frecuencia y sensibilidad, aunque en los últimos tiempos su uso también se está destinando al sonido en directo.
El control y manejo de señales en tiempos pasados no permitía trabajar con garantías con estos dispositivos en cambio, hoy en día la electrónica y el software aplicado a esta, sí que le han dado un paso importante en su aplicación y su uso sobre el escenario dando un resultando sin precedentes.
Fue en 1928 cuando un ingeniero alemán llamado Georg Neumann lanzó el primer micrófono de condensador con el modelo «CMV3».
